現(xiàn)實(shí)主義電影近年來層出不窮，如何深入現(xiàn)實(shí)又不落窠臼，依舊是考驗(yàn)作品的探照燈。電影《浴火之路》上映五天，截至記者發(fā)稿時(shí)，以2.85億票房位居國慶檔第三位，據(jù)燈塔專業(yè)版全網(wǎng)營銷熱度日報(bào)，影片自上映以來各平臺討論熱度居高不下，更以對社會(huì)議題的的關(guān)注，收獲頗多好評。失親父母千辛萬苦尋子的故事并非新話題，這部電影用何種方式創(chuàng)下電影國慶檔的不俗戰(zhàn)績？

　　堅(jiān)固的“拐三角”打開尋子故事

　　“虎狼兔”，是影片英文名的直譯，對應(yīng)影片中臨時(shí)組隊(duì)又相互牽絆、救贖的“拐三角”，用各自的狠勁兒切入影片的尋子敘事�；⒗莵G失孩子會(huì)有怎樣的撕咬？“社會(huì)大哥”崔大路如虎，他對死亡毫不懼怕，卻反復(fù)咀嚼尋子的恐懼與執(zhí)著；而前警校教官趙子山如狼，將家破人亡后的復(fù)仇之刃直指人販。李紅櫻如兔，她是平衡“拐三角”的核心，也是“兔子急了也咬人”的母親。導(dǎo)演五百說：“這是從現(xiàn)實(shí)中剝離出來的，實(shí)際上大部分真正丟孩子的人不一定會(huì)有這么暴烈的勇氣，但我們把這樣超越現(xiàn)實(shí)的力量賦予這三個(gè)特殊的個(gè)體，他們形成最穩(wěn)固的三角形，堅(jiān)不可摧，共同走向?qū)ぷ又�路�！?/p>

　　“85花”趙麗穎飾演的李紅櫻，無疑是此片的一大看點(diǎn)。前段時(shí)間剛憑《風(fēng)吹半夏》中對女商人許半夏的演繹獲得飛天獎(jiǎng)視后的她，在轉(zhuǎn)型現(xiàn)實(shí)題材的路上愈發(fā)火熱。從春節(jié)檔電影《第二十條》中飽受欺辱的啞女郝秀萍，到《浴火之路》中堅(jiān)強(qiáng)仗義但被賣女兒的李紅櫻，再到即將上映的《喬妍的心事》中的喬妍，趙麗穎對自己“演各類角色，要有突破和超越”的要求也來到新維度。以李紅櫻舉例，趙麗穎認(rèn)為，“這是個(gè)全程腳沒有沾地的母親，非常痛苦，用任何具象的方式來表現(xiàn)，可能都不足夠”。

　　作為一部聚焦人口拐賣問題的電影，《浴火之路》并不局限于“孩子”，李紅櫻一角承擔(dān)了破題之義，撕拉開人口拐賣的產(chǎn)業(yè)鏈條與動(dòng)因。影片中，李紅櫻被沾染惡習(xí)的丈夫欺辱，誕下的女兒被轉(zhuǎn)手賣到富人家中干活，而她尋女路上又險(xiǎn)些被販至境外，為救趙子山無奈“嫁”給人販頭頭的“傻兒子”。層層難關(guān)下，她并不是慣常母親角色那樣溫柔與脆弱，也未曾丟失人性與仗義，在她快要喪失生的希望之時(shí)，她的女兒被同伴找回，而這，如同神跡。

　　超現(xiàn)實(shí)的復(fù)仇“熱血番”，樸素的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷

　　現(xiàn)實(shí)題材的戲，超現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作手法。相比于停駐在現(xiàn)實(shí)層面的苦情戲，影片另辟蹊徑，用復(fù)仇追兇的方式上演“熱血番”——悲情父母直擊人販老窩。導(dǎo)演五百坦言，在拍攝時(shí)“內(nèi)心的感覺是超越現(xiàn)實(shí)主義的，它有一種神性和天意在”�！肮杖�角”身陷荒野時(shí)，是突然出現(xiàn)的兔子身上的奶水助三人死里逃生；而窮兇極惡的人販陸永安在雨夜被雷劈中，人販老金和“傻兒子”被水泥淹死，皆是電影“惡人自有天收”的樸素主張。至于影片中的寓言，觀眾們更是津津樂道。

　　路，在影片中有多重隱喻。一方面，復(fù)仇爽感融合公路片元素，追兇途中場景不斷更替，構(gòu)成影片的整體質(zhì)感，也是吸引當(dāng)今觀眾走進(jìn)影院的敘事方式。另一方面，路的蒼涼更顯人物的復(fù)雜心境，趙子山一句“六年，我一直在路上找，只有在路上才能像個(gè)正常人”道出多少尋子家庭的心碎，尋親組織中最樂觀的老侯因?yàn)橐粋�(gè)電話，得知孩子已不在人世，生命也終結(jié)在尋子之路上。

　　這是基于現(xiàn)實(shí)情緒拍出的故事，真情與關(guān)愛依舊是影片底色，主演肖央動(dòng)情道。尋子之路凜冽，而“眾人拾柴火焰高”的援手、伙伴間的信任與救贖，還有路中邂逅的“江湖俠氣”，都為故事添了一份暖色。電影并不是給出一份美好的幻夢，而是給那些依舊不放棄尋覓的受害家庭共情與力量。