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賈樟柯:賦予故事更悠長(zhǎng)的生命力

2024

/ 11/21
來源:

北京青年報(bào)

作者:

手機(jī)查看

  賈樟柯導(dǎo)演歷經(jīng)22年拍攝、制作的電影《風(fēng)流一代》將于11月22日上映。影片上映天數(shù)也與22這個(gè)數(shù)字呼應(yīng),定為22天。近日,在接受北京青年報(bào)記者專訪時(shí),賈樟柯表示,從《山河故人》開始,到《江湖兒女》《風(fēng)流一代》,自己特別留戀長(zhǎng)時(shí)間線的敘事,“在歲月的變化中,你會(huì)清晰地看到內(nèi)核的不變。生老病死的內(nèi)核始終如一,但世界不斷更換著外在的包裝,這就是巨大的戲劇性!

  電影曾被命名為《拿數(shù)碼攝影機(jī)的人》

  電影《風(fēng)流一代》講述了女主人公巧巧從千禧年代開始,直到當(dāng)下的情感歷程,是女性的成長(zhǎng)、覺醒與改變的過程,也繪就了“變革一代”的命運(yùn)曲線。影片由賈樟柯執(zhí)導(dǎo),趙濤、李竺斌、潘建林、蘭周、周游、仁科、茂濤等出演。

  早在2001年,賈樟柯就萌生了拍攝這部電影的念頭,當(dāng)時(shí)它還不叫《風(fēng)流一代》,而是被命名為《拿數(shù)碼攝影機(jī)的人》。賈樟柯試圖在這部影片中挑戰(zhàn)傳統(tǒng)電影制作的觀念,探索電影作為一種語言的無限可能,“我思考的是,能否讓電影脫離對(duì)于戲劇和敘事框架的依賴,影像不再是劇本文字的轉(zhuǎn)化,而是直接作為一種講述的語言,我們的每一個(gè)鏡頭就相當(dāng)于文字,我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中采集這些鏡頭,然后調(diào)動(dòng)它們,形成一個(gè)完整的作品。”

  在膠片時(shí)代,這個(gè)設(shè)想是難以實(shí)現(xiàn)的;然而在2001年,較為成熟的數(shù)碼攝影機(jī)的出現(xiàn),讓賈樟柯發(fā)現(xiàn)了這種可能性,“我雖然一開始并不滿意數(shù)碼攝影的質(zhì)感,覺得與膠片之間的差距太大,但是隨著時(shí)間的推移,我發(fā)現(xiàn)它的便攜性和獨(dú)特性令人驚嘆,就像我們現(xiàn)在可以用手機(jī)隨意拍攝一樣,它提供了技術(shù)上的支持!

  賈樟柯原本打算通過《拿數(shù)碼攝影機(jī)的人》記錄下千禧年代前五年的故事和狀態(tài),“我們模糊了紀(jì)錄與虛構(gòu)的界限,同步拍攝,演員趙濤也始終在場(chǎng)。2001年7月,我們甚至記錄了北京申辦奧運(yùn)會(huì)成功的瞬間。”之后的幾年,賈樟柯依然在斷斷續(xù)續(xù)地拍攝,但也在忙于其他的電影創(chuàng)作,比如2004年,他完成了電影《世界》。

  “風(fēng)流一代”是指充滿激情地投身于變化的人

  有近十年時(shí)間,賈樟柯基本停止了《拿數(shù)碼攝影機(jī)的人》的素材紀(jì)錄,“拍了那么多年,我總覺得這部電影尚未完成,覺得它還沒有到畫上句號(hào)的時(shí)候,原因也說不清楚,起初可能是因?yàn)樗夭牟蛔,或是感覺還沒捕捉到想要的內(nèi)容,但漸漸地,我意識(shí)到是因?yàn)樽兓栽谘杆侔l(fā)生,每年都有新的情況!

  真正讓賈樟柯覺得《拿數(shù)碼攝影機(jī)的人》可以完結(jié)的時(shí)刻,是在2020年,“當(dāng)時(shí)我每天就是在家里看書、寫劇本,日常生活變成了家、辦公室和剪輯室三點(diǎn)一線。在這個(gè)過程中,我有了更多的時(shí)間去思索,我覺得當(dāng)時(shí)的氛圍、人們認(rèn)知的改變以及新科技的到來,讓傳統(tǒng)的生活方式發(fā)生了很大變化。我意識(shí)到這是一個(gè)講述故事的時(shí)機(jī),是時(shí)候完成這部電影了!

  隨著技術(shù)的迅速變化,《拿數(shù)碼攝影機(jī)的人》拍攝時(shí)使用的設(shè)備也不斷更新,從35毫米、16毫米膠片到各種數(shù)碼相機(jī)、5D相機(jī),甚至在2022年的部分,采用了VR拍攝等新手法,此時(shí)再沿用舊名字似乎已經(jīng)不合時(shí)宜。

  這時(shí)候,賈樟柯想到了“風(fēng)流一代”這個(gè)詞。他說:“在我童年時(shí)期,這個(gè)詞非常流行,源自青島詩人紀(jì)宇1980年發(fā)表的詩《風(fēng)流歌》,F(xiàn)在,還有一本名為《風(fēng)流一代》的青年雜志,它讓我回想起那個(gè)時(shí)代。剪輯影片時(shí),我愈發(fā)理解了‘風(fēng)流一代’的真正含義:它指的是那些渴望變化、不滿足于現(xiàn)狀、充滿激情地投身于變化的人,這個(gè)詞精確地描述了那些人物成長(zhǎng)的背景,因此我選擇了‘風(fēng)流一代’作為電影的名稱!

  盡可能地展現(xiàn)生活的畫面 讓人們體驗(yàn)曾觸手可及的日常

  《風(fēng)流一代》最終是從1000多個(gè)小時(shí)的海量素材中剪輯完成的。賈樟柯表示,影片最終采用了線性的敘事,“就像我們的人生一樣,在一個(gè)清晰的故事線上,附載起豐富的時(shí)代信息和人物的感受。”《風(fēng)流一代》中,巧巧和斌哥的愛情故事串聯(lián)始終,從青春時(shí)期的相愛到后來的分分合合,以及兩人之間的變化和分歧,賈樟柯說:“在眾多素材中,這對(duì)虛構(gòu)人物的故事線最為堅(jiān)實(shí),為整個(gè)敘事提供了支撐。確定了這樣的人物關(guān)系和敘事線索后,我們便開始圍繞這條主線,即興地橫向擴(kuò)展空間,因?yàn)槌怂麄兊母星榧m葛,更重要的是他們所處的環(huán)境和時(shí)代背景!

  賈樟柯希望這部電影的形態(tài)是一次充滿歷史感的真實(shí)游歷,“就好比我要去一個(gè)從未去過的異鄉(xiāng),可能從我踏上長(zhǎng)途汽車的那一刻起,我就要開始觀察來來往往的人,中間又能看到不同的景象,然后是草原、高山、黃土地,這是一次未知的、探索性的旅程,充滿了等待發(fā)現(xiàn)的未知。我從一開始就想要這樣拍攝和剪輯《風(fēng)流一代》,跟隨主人公從2001年一步步走到2022年,雖然這個(gè)旅程可以用一句話概括,但旅途中的風(fēng)景需要我們?nèi)ッ枥L,所以,我在細(xì)節(jié)上做了很多擴(kuò)展,希望盡可能地展現(xiàn)生活的畫面,讓人們?nèi)ンw驗(yàn)?zāi)切┰?jīng)觸手可及的日常!

  更加迷戀時(shí)間的曲線 更傾向于長(zhǎng)時(shí)間線的敘述

  賈樟柯剛開始拍攝的作品都是“青春電影”,而從《山河故人》開始,賈樟柯便展開了對(duì)時(shí)間長(zhǎng)河的凝望,他不再將敘事局限于狹窄的時(shí)空框架,而是延展視野,賦予故事更悠長(zhǎng)的生命力!渡胶庸嗜恕房缭1999年至2025年;《江湖兒女》從2001年講述至2018年;《風(fēng)流一代》更是跨越了22年,這些作品也都描繪了女性從青澀到成熟的轉(zhuǎn)變,以及她們?cè)跁r(shí)代波瀾中的起伏。

  賈樟柯笑說自己現(xiàn)在確實(shí)更傾向于長(zhǎng)時(shí)間線的敘述,“這可能與年齡有關(guān),隨著年齡的增長(zhǎng),我更加迷戀時(shí)間的曲線。我以前的電影都是講述年輕人的故事,但當(dāng)我步入40歲,經(jīng)歷了更多的事情,我開始發(fā)現(xiàn)電影的魅力不僅僅在于講述一時(shí)的困境,更在于時(shí)間的流逝中,什么是變化的,什么是恒久的!

  觸摸時(shí)間紋路的賈樟柯是否會(huì)有一種年齡增長(zhǎng)的焦慮?賈樟柯笑說,這種焦慮尚未出現(xiàn),“人其實(shí)都會(huì)自我預(yù)警,當(dāng)感到力不從心時(shí),自然會(huì)覺得有問題。我現(xiàn)在還能同時(shí)處理許多事情,所以,在心理上,我確實(shí)沒有這種焦慮。但在剪輯完《風(fēng)流一代》后,我們需要補(bǔ)拍2022年最新的部分,趙濤就需要去看之前的素材,為拍攝找到銜接感。這時(shí),我確實(shí)有些猶豫——22年來,趙濤的狀態(tài)保持得很好,但變化依然是明顯的。當(dāng)時(shí)我們躲出去,讓趙濤去放映室看片,準(zhǔn)備回來再安慰她。但她看完之后說:‘你們不用擔(dān)心, 我能接受每個(gè)時(shí)期的自己,因?yàn)槿硕际沁@樣成長(zhǎng),沒有什么羞恥或遺憾的,誰也躲不過時(shí)間的變遷!芙邮芩心甏淖约,這種態(tài)度很棒,沒有負(fù)擔(dān),非常通透!

  角色創(chuàng)作

  在片場(chǎng)與趙濤經(jīng)常“暗戰(zhàn)”

  自《站臺(tái)》開始,賈樟柯的每一部電影里都有趙濤的身影。多倫多國(guó)際電影節(jié)主席卡梅隆·貝利曾經(jīng)評(píng)價(jià)道:“在她和賈樟柯導(dǎo)演的合作中,趙濤捕捉到了中國(guó)時(shí)代巨變的復(fù)雜性和重要性。趙濤是21世紀(jì)的標(biāo)志性面孔,在《風(fēng)流一代》中貢獻(xiàn)了她最好的表演!痹谫Z樟柯看來,趙濤對(duì)他的創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)。

  賈樟柯笑說兩人之間長(zhǎng)久合作的原因并非是默契。在片場(chǎng),他與趙濤之間經(jīng)常會(huì)有“暗戰(zhàn)”,“作為導(dǎo)演,我并不追求與演員之間的完美默契,有時(shí)候,演員的疑慮或不配合反而能帶來新的創(chuàng)作靈感。比如,我和趙濤的合作并不總是意見一致,但她的想法和理解常常是值得尊重的,很多時(shí)候她也是對(duì)的!

  這些年來,賈樟柯喜歡拍攝女性角色以及女性自我意識(shí)的覺醒過程,而趙濤對(duì)女性角色的獨(dú)特理解和見解,讓兩人的合作充滿了新鮮的可能!芭酝芨羁痰伢w會(huì)到生活的殘酷和不舒適,男性可能不會(huì)深入思考這些問題。拍攝《風(fēng)流一代》時(shí),趙濤向我提出了一連串深入的疑問。其實(shí),我在寫作時(shí)并沒有考慮這么多細(xì)節(jié),我只是將她設(shè)定為一個(gè)孤獨(dú)的女性。但是趙濤強(qiáng)調(diào)這些細(xì)節(jié)很重要,然后,我們就進(jìn)行了討論。作為女性,趙濤可以洞察到許多沒有家庭、沒有愛情的中年女性的生活狀態(tài)。趙濤的這些洞察,也源于一個(gè)藝術(shù)家的特質(zhì)!

  未來是否還會(huì)在作品中追求新的敘事方法和電影語言?賈樟柯笑說,至少目前沒有計(jì)劃再進(jìn)行一個(gè)長(zhǎng)達(dá)20多年的拍攝項(xiàng)目!皬奈疫M(jìn)入電影行業(yè)開始,電影文化的焦點(diǎn)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樯矸萁箲];近年來,焦點(diǎn)又轉(zhuǎn)向了人的身體的焦慮。緊接著,人工智能成為了新的話題,而我對(duì)人工智能持一種審慎的態(tài)度。但不管怎樣,我對(duì)人類最新處境的興趣始終未減,無論是拍攝一個(gè)跨越多年的長(zhǎng)故事,還是捕捉當(dāng)下的瞬間,這些都強(qiáng)烈吸引著我。這也是我在這些年的諸多變化中,未曾改變的!

  本組文/本報(bào)記者 肖揚(yáng)

  統(tǒng)籌/于靜 滿羿

  攝影/王曉溪

責(zé)編:

審核:胡玥姣

責(zé)編:胡玥姣

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