《再見愛人》第四季中的黃圣依和楊子

　　霍艷

　　最近，《再見愛人》第四季火爆全網(wǎng)，帶來極高的話題討論度。隨著節(jié)目的發(fā)展，觀眾從同情之理解變成集體討伐，其中兩位嘉賓尤其吸引“火力”，討論大有變味的趨勢。

　　為什么會造成這個情況？還要從真人秀的內(nèi)容變化說起。

　　最早被引進(jìn)國內(nèi)的真人秀一般有兩種類型：一種是參與者去無名小島上展開極限生存，或是在大佬身邊學(xué)習(xí)、競爭一份崗位，側(cè)重展現(xiàn)過程的專業(yè)性，為觀眾帶來高度的刺激感。另一種是舉辦競技比賽，從多名參賽者中選取最終獲勝者，整個過程充滿懸念，讓觀眾對結(jié)局抱有期待。

　　而近年來，隨著慢綜藝風(fēng)潮的出現(xiàn)，越來越多的真人秀將嘉賓們放置在相對寬松的環(huán)境中，使其呈現(xiàn)出最自然的狀態(tài)，可以姑且稱之為慢真人秀。比如去鄉(xiāng)村生活的《向往的生活》、去陌生地方旅行的《花兒與少年》、在旅途中收獲愛情的《我們戀愛吧》等，都屬于此類。和情節(jié)緊張、節(jié)奏緊湊、對抗性強、充滿未知的傳統(tǒng)真人秀不同，這種慢真人秀更聚焦在人、人性、人格的沖突上，嘉賓選擇就顯得最為關(guān)鍵，往往會經(jīng)歷漫長的過程。每個人都有著鮮明的個性標(biāo)簽，如果是情感類的慢真人秀，每一對也代表著一種相處模式，如女強男弱、地位懸殊等，他們的情感困境背后還涉及熱門的社會議題：女性獨立、容貌焦慮、情緒管理、職場瓶頸……節(jié)目組會通過充分的前期觀察、采訪、測試來進(jìn)行挖掘，做到“心里有數(shù)”。

　　人物的性格需要通過事件呈現(xiàn)。這就使得徜徉于風(fēng)景的慢真人秀也加入了很多戲劇性的元素。雖然不會直接給出劇本，但節(jié)目組會通過設(shè)置不同任務(wù)和環(huán)節(jié)，讓嘉賓之間的矛盾和人物本身的問題暴露出來。在每個關(guān)鍵點上節(jié)目組還輔助以音效、字幕、重復(fù)等技術(shù)手段，觀察員也會跳出來點評，不斷提醒觀眾“這個細(xì)節(jié)很重要”“這個反應(yīng)不合常理”。在這過程中，很多節(jié)目組熟練運用著反轉(zhuǎn)的技巧，最初招人討厭的人反而是最正常的人，開始惹人同情的人變成了問題最大的人，前面有多歲月靜好后面就有多一地雞毛。觀眾因此反思自己當(dāng)初怎么會“看走了眼”，為了弄清楚而不斷回看、放大往期節(jié)目中嘉賓的每一句話、每一個動作，發(fā)現(xiàn)都是草蛇灰線、伏脈千里。在這樣的引導(dǎo)和反轉(zhuǎn)下，觀眾很容易將對事件本身的討論變成對嘉賓的討論。

　　除了觀眾自己觀看，慢真人秀尤其是情感類真人秀還會安排觀察員陪伴觀看，設(shè)置一個觀察室，場外觀察占據(jù)一半的篇幅。觀察室的整體任務(wù)一是提醒觀眾注意到某個細(xì)節(jié)和人物的行為邏輯，二是導(dǎo)向更廣泛的社會議題。觀察員也承擔(dān)不同任務(wù)，有人負(fù)責(zé)一針見血、有人負(fù)責(zé)制造金句、有人負(fù)責(zé)感同身受、有人負(fù)責(zé)引導(dǎo)話題、有人負(fù)責(zé)強烈輸出，還會專門安排一名學(xué)者負(fù)責(zé)理論上升，不時拋出一兩個專業(yè)術(shù)語，讓觀眾既收獲情緒價值也了解一些心理學(xué)知識。觀察員既充當(dāng)“嘴替”也成為觀眾思考的引導(dǎo)員，但過于嘈雜的聲音也會導(dǎo)致一種對內(nèi)容的“過度闡釋”。

　　但更為關(guān)鍵的是真人秀收看方式的變化。在電視媒體時代，人們只是個人或者小范圍地觀看節(jié)目。但當(dāng)傳播媒介變成了新媒體，觀看也變成了一種集體行為，不光要看還要熱烈地討論。觀眾和節(jié)目的單線關(guān)系也變成了創(chuàng)作者、參與者、觀察者、討論者之間的多線關(guān)系。

　　最初觀眾只是發(fā)送彈幕表達(dá)感受，然后有自媒體對片段剪輯，配上具有傾向性的文案，看似在復(fù)述事件實際含著明確的褒貶。原本完整的真人秀被切割成不同碎片，并不關(guān)注節(jié)目的人會無意中被這些片段所吸引，但他們并不知道前因后果，也不了解人物性格，只是被短視頻碎片里的激烈沖突和文案所影響，造成先入為主的印象。

　　隨著熱度升溫，還形成了一種特殊觀看方式——文本分析。這在《再見愛人》《花兒與少年》里表現(xiàn)得尤為明顯，在等待更新的過程中，一些片段被反復(fù)觀看，人們開始不自覺地戴上放大鏡，拼命挖掘更多細(xì)節(jié)，比如嘉賓的微表情、畫外音、著裝打扮乃至一張海報站位都能引起無限遐想。人們代入自己的生活經(jīng)驗做出豐富解讀，經(jīng)過放大鏡觀看的真人秀被腦補成了一部宮斗劇，每個細(xì)節(jié)都被賦予意義，每個行為都有著誘因。還有人會翻出嘉賓的生活賬號和過去的言論，窺探他們曾經(jīng)的生活，找尋前史。

　　這些分析為社交媒體上的討論提供支撐。討論既有立場鮮明的點評，也有圍繞所涉及議題展開討論，或是套用心理學(xué)、社會學(xué)術(shù)語，使其學(xué)理化。在這過程中還不斷有新的因素加入，比如有參與過節(jié)目的人開直播點評嘉賓，有所謂“知情人士”放出打架、罷錄、干涉剪輯的“流言”，也有“熟人”出來爆料嘉賓的“真實”面貌，真真假假的信息進(jìn)一步影響著人們的判斷。節(jié)目還分為沉浸版、加更版、搶鮮版、悄悄話等不同版本，每個版本都會釋放出一些新的信息。每一次新信息的出現(xiàn)，都會掀起一波討論熱度，觀眾要靠對信息的不斷交換和拼湊來得出結(jié)論。

　　但其實完整看完節(jié)目的人不多，大家看到的更多是片段，然后根據(jù)別人的分析進(jìn)行腦補、點評。如果完整看過節(jié)目，就會知道有些行為事出有因。人們只是被一個個情緒點吸引、升溫、引爆，最終在“熏雞事件”中達(dá)到高潮。

　　名人在錄制真人秀時清楚知道可能造成的后果，并選擇承擔(dān)。但素人往往懷著樸素的功利愿望參與其中，比如出名、賺錢、幫另一半改善事業(yè)，但他們卻沒有能力對后果進(jìn)行控制。哪怕他們努力想要控制住自己的情緒，但在長時間段無死角的跟拍下，缺點還是會暴露出來。為了追求節(jié)目效果，這些情緒會被放大，精準(zhǔn)地踩在了激發(fā)觀眾怒氣的每一個“爽點”上，使得素人更容易成被譏諷的對象。

　　在現(xiàn)實社交中越來越趨于謹(jǐn)慎的人們，終于在新媒體上找到一個可以隨意議論的目標(biāo)，不自覺地在批判對象身上疊加了身邊討厭的親戚、朋友、同事的影子，把現(xiàn)實中的不滿附著在上面，模糊了虛擬和真實的界限。并且言辭越激烈越能得到附和，形成一個個同盟，同仇敵愾。

　　早在微博時代，有些博主看見不高明的言論時并不會自己反駁，而是將那些言論轉(zhuǎn)發(fā)出來，由網(wǎng)友發(fā)起攻擊，轉(zhuǎn)化為一種“民意”。當(dāng)下一些真人秀也有這樣的趨勢，對嘉賓不恰當(dāng)?shù)难孕蟹糯笄壹�中呈現(xiàn)，留給網(wǎng)友們?nèi)ピu判。在評判中網(wǎng)友又不斷進(jìn)行二次加工，演變?yōu)橐环N集體討伐，甚至滑向暴力。很少有人關(guān)心當(dāng)年一個眼神閃亮、充滿活力的人為何會變得如此，更不會對他/她的變化加以同情之理解。

　　曾經(jīng)，慢真人秀有一個美好的初衷，希望觀眾在寧靜山水間求得心靈的安穩(wěn)、在相互陪伴中感受情感的可貴，也給“千奇百怪的、破碎的、不那么完美的人一個出口”。看到不完美的嘉賓，我們會低頭反省自己、照見不足，不光達(dá)到治愈目的，也不斷向真實內(nèi)心發(fā)起探索。但當(dāng)真人秀從冷靜、私人的電視媒介轉(zhuǎn)移到沸騰、公共的新媒體時，點燃熱度成為首要目標(biāo)，于是一些節(jié)目開始精心安排、刻意呈現(xiàn)，從治愈人們的心靈變成精確擊中人們的憤怒。接受環(huán)境的變化又使得人們迅速將憤怒發(fā)散出去，變成對嘉賓潮水般的指責(zé)。如此種種，使得真人秀在收獲流量的同時，也漸漸變了味道。

　�。ㄗ髡邽橹袊�社科院文學(xué)所青年學(xué)者）