作者：張經(jīng)武 戴昊辰

　　印度電影《因果報應》講述了理發(fā)師瑪哈拉賈歷盡艱辛，巧妙設局為受害女兒復仇的故事。影片通過精妙編排的“敘述性詭計”，將“情節(jié)反轉(zhuǎn)”這一商業(yè)電影慣常的敘事技法用得出神入化，并賦予更具層次感的懸念牽引，讓觀眾充分沉浸在影片的跌宕起伏之中。同時，該片也通過情、理、法的糾纏交錯，展現(xiàn)深沉的人物情感與深邃的人性思辨。借由私人復仇故事的懸疑化講述，探討一個家庭在社會法治建設缺失的環(huán)境中，面對罪惡行徑的傷害時，如何伸張正義，討回公道。

　　敘述性詭計凸顯待解謎題

　　“敘述性詭計”是推理小說中常用的一種敘述技法，指的是作者利用文章結(jié)構(gòu)或文字技巧，把事實真相藏匿在文本的蛛絲馬跡之中，通過敘事設置一系列充滿疑惑的謎題，以懸念牽引讀者，直到結(jié)尾才揭露答案。由此讓讀者獲得后知后覺、意料之外卻又情理之中的驚愕感。這一技法逐漸為許多商業(yè)類型電影學習借鑒，并加以創(chuàng)新改造�！兑蚬麍髴�》便采取了“敘述性詭計”的講述方式，以非線性、多視角的敘事手法，在復仇故事中融入懸疑元素，讓觀眾跟隨影片情節(jié)的發(fā)展，解開環(huán)環(huán)相扣的謎題。

　　理發(fā)師瑪哈拉賈到警局報案，聲稱家中遭到匪徒襲擊，錢財和貴重物品都沒有損失，只被搶走了一個垃圾桶。他不惜出高價懸賞，請求警察找回這個救過他女兒一命的垃圾桶。警察在詢問案件細節(jié)時，發(fā)現(xiàn)理發(fā)師的供述中缺乏許多關(guān)鍵信息，充滿疑點。他無法準確描述出嫌犯的體貌特征，只依稀記得三個頭戴面罩的匪徒闖進家中將他打暈，醒來后便發(fā)現(xiàn)家中的垃圾桶不見了。警察來到案發(fā)現(xiàn)場進一步調(diào)查，發(fā)現(xiàn)情況確如理發(fā)師所言，案情充滿未知的懸念。在四處走訪的過程中，警察們逐漸意識到理發(fā)師言辭中的弦外之音與難言之隱。隨著影片情節(jié)發(fā)展，被有意隱瞞的關(guān)鍵細節(jié)浮出水面，匪徒的真實身份逐漸披露。原來這是理發(fā)師為引誘搶匪再度出山而設下的圈套，一樁跨越十五年的恩怨終于揭開真相。

　　影片除了講述理發(fā)師調(diào)查案件的主線故事，還巧妙地轉(zhuǎn)換影片的視角，將搶匪的支線故事與主線進行了恰如其分的編排。影片并未按傳統(tǒng)商業(yè)類型片的線性敘事模式直接展開事件全貌，也未承襲傳統(tǒng)“寶萊塢”式電影以歌舞推動敘事的起承轉(zhuǎn)合，而是運用成熟凝練的敘事技巧，以時間交錯的多重結(jié)構(gòu)視角“層層設疑”，來講述這段復仇故事。電影在呈現(xiàn)事實時故意模糊時間線索和角色動機，將案件拆解為一個個謎題，不斷遺留下碎片化的零星線索，反復挑戰(zhàn)觀眾的既定認知。使得觀眾在觀影過程中感到迷惑而又好奇，和角色一起沉浸在故事情節(jié)之中，迫切地想要解開這些謎題的真相。

　　情節(jié)反轉(zhuǎn)推動懸疑叢生

　　高密度的情節(jié)反轉(zhuǎn)是該片的另一特色，通過制造層出不窮的情節(jié)反轉(zhuǎn)，推動影片懸疑敘事的高潮迭起�！兑蚬麍髴�》在情節(jié)反轉(zhuǎn)層面的劇作設計可謂匠心獨運，通過顛倒事件發(fā)生時間的先后次序，在人物的敘述當中留下一些看似荒誕不經(jīng)的漏洞，實則是以敘事的“草蛇灰線”制造富有象征意義的懸念，形成繁復、周密而又意味深長的情節(jié)反轉(zhuǎn)。

　　影片開頭便交代了理發(fā)師悲慘的前史，在多年前的一次意外中，妻子不幸喪生，女兒因被一個垃圾桶罩住幸免于難。因此，垃圾桶被他們當作“守護神”，理發(fā)師和女兒每天都要向垃圾桶祈禱，祈福平安。丟失的垃圾桶，實際指代的便是遭受匪徒侵害的女兒。理發(fā)師尋找丟失的垃圾桶，便是要拯救這個被匪徒襲擊而支離破碎的家庭，捍衛(wèi)人倫親情，想盡一切辦法為女兒報仇。隨著影片情節(jié)的發(fā)展，敘事轉(zhuǎn)換到匪徒的視角，觀眾也知道到了匪徒們的真實身份。始料未及的是，原來理發(fā)師很多年之前便與匪徒有過交集，且親手將其舉報進了監(jiān)獄。匪徒帶領一名同伙和一名黑警襲擊理發(fā)師的家，實則是為了報復這段私人恩怨。理發(fā)師在調(diào)查過程中逐漸察覺到警局里存在同流合污的黑惡勢力，決定以私人復仇的方式，審判這些逃脫法律制裁的罪犯。由此，形成了“復仇的循環(huán)”。

　　影片緊密貼合人物的內(nèi)心轉(zhuǎn)變，隨著案情的逐漸深入，理發(fā)師也逐漸堅定了復仇的決心。在紡織廠的打斗場景中，理發(fā)師一改日常生活中老實本分的憨厚形象，轉(zhuǎn)換成為英勇果敢的威猛形象。人物形象的反轉(zhuǎn)同樣構(gòu)成了影片最為核心的情節(jié)反轉(zhuǎn)。影片幾乎每一次情節(jié)反轉(zhuǎn)都推翻了之前觀眾的既有認知，使觀眾的情緒不斷跌宕起伏。

　　情理法的糾纏激起心潮澎湃

　　敘述性詭計和情節(jié)反轉(zhuǎn)體現(xiàn)了《因果報應》敘事藝術(shù)的形式策略層面，讓觀眾心潮澎湃的情感張力則是該片真正打動人心的內(nèi)核所在。影片并未將私人復仇的故事簡化為正義與邪惡的二元對立，而是讓情、理、法置身其間相互糾纏，將私人復仇的故事融入公共性的社會議題，呈現(xiàn)一系列印度社會正在面臨的現(xiàn)實問題，激起觀眾對于人性和社會的反思。比如，階層貧富差距過大的社會現(xiàn)狀、法治建設的巨大缺失與漏洞、社會犯罪頻發(fā)亂象叢生、警察與匪徒同流合污公然收受賄賂、針對女性的性侵犯罪愈發(fā)普遍等。

　　此外，影片還揭示了復仇這一行為背后復雜的倫理關(guān)系，將私人的復仇懸疑敘事上升到哲理思辨的維度，探討更深層次的命運糾纏。當受害者在影片結(jié)尾勇敢地直面加害者，控訴加害者所犯下的滔天罪惡時，匪徒突然意識到受到侵害的原來是自己的親生女兒——理發(fā)師瑪哈拉賈的女兒在十五年前的意外中已經(jīng)身亡，瑪哈拉賈領養(yǎng)了匪徒的女兒。匪徒悔恨不已，作惡的行徑受到了宿命般的報應，冤冤相報的惡果被自我吞噬，形成了復仇敘事的“因果循環(huán)”。

　　影片以這樣一個耐人尋味的結(jié)局喚起觀眾的深思，當復仇所造成的慘烈代價逐漸顯現(xiàn)，雖然主角的行為有著充沛的情感動機和決絕的精神驅(qū)使，但觀眾在共情他的痛苦的同時也不禁要追問，復仇真的能彌補一切嗎？理發(fā)師與匪徒的冤冤相報，種下的惡果最終都讓他們付出了沉重代價。或許每一個觀眾對此都會產(chǎn)生不同的答案，但從復雜的內(nèi)心思辨中我們能夠窺見創(chuàng)作者鮮明的人文關(guān)懷立場。相較于私刑審判這一“遲到的正義”，影片無疑是在呼吁社會公理與法律制度的回歸。讓每一個家庭都能得到應有的保障，而不被罪惡摧毀。

　　《因果報應》通過敘述性詭計的劇作技法、情節(jié)反轉(zhuǎn)的敘事技巧，以及對情理法的思辨，賦予了犯罪類型片嶄新的生命力。它不僅以懸疑化的講述方式帶給觀眾驚奇的觀影體驗，還借由私人復仇的故事引發(fā)觀眾對于社會正義與因果命運的深刻思考。從《較量》《誤殺瞞天記》《杰伊比姆》《宿敵》等，到如今的《因果報應》，印度電影正在改變磅礴的歷史敘事、恢弘的歌舞場面、通俗的傳統(tǒng)故事的“寶萊塢”范式，憑借精煉的敘事技藝與劇作技法，打造蘊含豐富人文精神的商業(yè)類型片，為印度電影產(chǎn)業(yè)注入新興力量。

　�。ㄗ髡邚埥�(jīng)武系福建師范大學傳播學院教授、博士生導師，戴昊辰系福建師范大學傳播學院科研助理）