本報記者 袁云兒

電影《解密》上映前，業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為陳思誠更擅長駕馭強類型、強話題、強娛樂性的商業(yè)片，比如他最具影響力的“唐人街探案”系列，將推理與喜劇相結(jié)合，每一部里都有極為熱鬧華麗的視聽效果和離奇曲折的案件。然而這一次的《解密》，卻讓人看到了一部“最不像陳思誠的作品”，因為無論從題材、人物還是影像風(fēng)格，影片都變得沉穩(wěn)、厚重和嚴(yán)肅了不少，陳思誠開始靜下心來，踏踏實實地拍人物、歷史和情感了。

《解密》改編自麥家同名小說，講述了容金珍利用自己的數(shù)學(xué)天賦破解密碼、為國家隱蔽戰(zhàn)線做出巨大貢獻的傳奇故事。陳思誠將諜戰(zhàn)題材、人物傳記等元素相結(jié)合，并加入主旋律家國敘事，利用目前國內(nèi)頂級的電影工業(yè)制作水平，營造出極具沉浸感的震撼視聽效果，帶給人的觀影體驗的確像影片宣傳所言“顛覆想象”。

影片中能明顯看出有不少借鑒好萊塢大片的影子：比如容金珍通過開燈關(guān)燈確認(rèn)身處夢境還是現(xiàn)實的橋段，讓人想起《盜夢空間》；把人物命運放在風(fēng)起云涌的歷史洪流中講述，頗有《奧本海默》的感覺；容金珍夢境里的密碼迷宮、密碼深淵，在《移動迷宮》中曾出現(xiàn)……這么說并不是批評陳思誠“拿來主義”，在藝術(shù)創(chuàng)作上博采眾長很常見，借鑒、化用都不算啥，關(guān)鍵在于能否用得好，能否把其他作品的優(yōu)點有機融合在自己的作品中。單從這一點評價，《解密》對好萊塢商業(yè)大片的借鑒還算成功，這也充分證明了他的才華。

從諜戰(zhàn)大片的角度看，《解密》頗為“技術(shù)流”地展現(xiàn)了歷史上的隱蔽戰(zhàn)線英雄們?nèi)绾嗡膬蓳芮Ы铮�救國家于危難。在麥家的原著小說中，容金珍的天縱奇才與他后來加入的涉密機構(gòu)701，都讓人覺得高深莫測，破解密碼的過程扣人心弦，非常適合拍成電影。影片也的確做到了這一效果。開篇用容金珍的曲折身世和小黎黎、希金斯對容金珍的發(fā)掘培養(yǎng)，交代了容金珍的成長過程。容金珍進入701后，故事變得更加精彩。701里的組織架構(gòu)如何？涉密人員有哪些工種，平時怎么工作？他們的生活狀態(tài)怎樣？影片都以一種揭秘的形式帶觀眾一窺究竟。女兵不讓容金珍爬墻，體現(xiàn)出涉密機構(gòu)的紀(jì)律森嚴(yán)。鄭局長離場時的最后那句臺詞“我不姓鄭”，用言簡意賅的方式告訴觀眾這些無名英雄們的“潛伏”之深。

麥家將諜戰(zhàn)工作流程形象地概括為“聽風(fēng)”“捕風(fēng)”和“看風(fēng)”，電影對這三方面都有展現(xiàn)�！奥狅L(fēng)”是指在煙波浩渺的電波中搜尋電臺和信息，片中王寶強飾演的聽風(fēng)者“阿炳”就一場戲，但效果驚艷，也是“麥家宇宙”里《解密》與《暗算》的互動�！安讹L(fēng)”側(cè)重傳遞情報、抓捕特務(wù)等行動，電影還原了歷史上赫赫有名的“克什米爾公主號”事件�！翱达L(fēng)”指的就是破譯密碼，即容金珍從事的工作。電影在服化道上追求還原歷史，再加上攝影指導(dǎo)曹郁的出色表現(xiàn)，影像細(xì)膩有質(zhì)感。

破譯密碼的過程較為抽象，影片因此給容金珍設(shè)計了一個“對照組”角色希金斯，這種雙雄人物關(guān)系大大增強了可看性。二人亦師、亦友、亦敵的情誼非常令人動容。希金斯發(fā)掘并培養(yǎng)了容金珍，是他在數(shù)學(xué)道路上的引路人，但因為兩人身處不同戰(zhàn)線，宿命一樣地被迫成為敵人。在破解“紫密”“黑密”的過程中，二人像貓鼠游戲一樣斗法博弈，他們經(jīng)常切磋的國際象棋，成為貫穿始終的關(guān)鍵線索。雖然最后容金珍青出于藍、技高一籌，但兩人一直惺惺相惜，保留著彼此之間最真摯的情誼。

不過，陳思誠引以為傲的“十個夢境”，雖然形式感拉滿，卻沒有那么出彩。首先，夢境應(yīng)該是朦朧晦澀的，但影片拍得太“實”，屬于緣木求魚。其次，這十個夢里出現(xiàn)的意象，比如迷宮、摩天輪、海象等，都是現(xiàn)代的、西式的，與影片時代背景和人物身份相對割裂。更重要的是，這些夢展現(xiàn)了容金珍靠直覺、潛意識來破解密碼，讓人有種他靠做夢就把密碼破解了的感覺，在敘事上顯得過于神秘主義。夢境理應(yīng)塑造和豐滿主角的人物形象和內(nèi)心世界，然而容金珍最終仍是不食人間煙火的“紙片人”形象，有些扁平空洞。

當(dāng)然，這些都瑕不掩瑜。從整體上看，《解密》對陳思誠來說是突破，對國產(chǎn)大片來說也是一次飛躍。影片在類型題材、整體基調(diào)、視聽語言的把控上都呈現(xiàn)出成熟水準(zhǔn)。