【環(huán)球時報特約記者 呂克】由閆妮、蔣欣、李光潔、郭曉東以及范丞丞、關曉彤等出演的年代劇《小巷人家》，開播一周后大受歡迎，收視率峰值0.85%，豆瓣開分8.2。這部重現(xiàn)上世紀七八十年代蘇州棉紡廠家屬區(qū)的年代劇，憑借遙遠而熟悉的歷史還原，樸實而真摯的表演，把今天的觀眾帶回到40多年前，而這種接地氣的家長里短，正是此類年代劇最迷人、可貴之處，與此同時，越來越多年代劇逐漸把視野放寬，注重對時代感的表達。

　　忠實還原時代記憶

　　《小巷人家》共40集，每集45分鐘，講述20世紀70年代末蘇州棉紡廠家屬區(qū)一條小巷里莊、林兩家人的故事。彼時正值高考恢復，身為教師的莊超英和妻子黃玲將兒女高考作為家庭頭等大事，鄰居林武峰和宋瑩一家受其影響也開始關注兒子學業(yè)。莊超英、黃玲一家看似和諧體面，兒女乖巧懂事，事實上因為莊的懦弱愚孝的性格，讓妻子默默承受傷害。

　　隔壁林武峰、宋瑩一家看似我行我素，兒子林棟哲頑皮，但夫妻間相互扶持，相互尊重，家庭氛圍更為完滿。隨著改革開放，林武峰和宋瑩順應時代變遷，舉家到廣州尋找機遇，青梅竹馬的莊林兩家子女分開后發(fā)現(xiàn)對彼此的心意，相約考入同一所大學，在畢業(yè)時面臨家庭與現(xiàn)實的阻礙，仍堅定選擇對方。

　　作為一部年代劇，《小巷人家》忠實還原時代記憶，莊林兩家鄰里間的生活起伏、情感波瀾、個人際遇都基于中國這40多年的巨大變化，從第一個鏡頭就抓住觀眾的眼球，喚起人們相似的回憶。蔣欣飾演的宋瑩一上場就盡顯潑辣性格，棉紡廠分房子名額緊張，她就把兒子往書記家一塞，看似“刺頭”的胡攪蠻纏，實際卻是那個時代困境的反映。

　　敢做敢拼的脾氣為林家之后南下打拼、不畏艱難創(chuàng)下一番事業(yè)做鋪墊，代表那批抓住時代的“弄潮兒”，蔣欣潑辣中不乏細膩的表演，讓這個角色更加可信可佩。

　　相比之下，閆妮飾演的黃玲則更加傳統(tǒng)，勤勞、隱忍的她在大家庭中屢屢遭婆婆為難，而具有大男子主義又愚孝的丈夫并不能為妻子著想，矛盾終于在侄子是否借住的問題上爆發(fā)。閆妮詮釋了身為女性的堅韌和作為母親的原則，終于讓郭曉冬飾演的丈夫意識到家庭和子女發(fā)展的重要性，在后期有所轉(zhuǎn)變。

　　“遠親不如近鄰”

　　雖然閆妮、蔣欣、郭曉冬等演員都不是蘇州籍，但他們憑借觀察和模仿還原了當時普通江南人家的精神氣息，而劉偉等老演員以及范丞丞、關曉彤等新生代也都拿出貼合人物的表演�？梢钥闯觯�《小巷人家》主創(chuàng)在各個層面盡力復原那個時代：人們身上穿著的條紋襯衫，統(tǒng)一工裝、桌上的搪瓷缸、馬路上的老式公交車、二八大杠自行車，以及江南特有的石拱橋，用青磚搭出的乒乓球臺……幾十年前的紀錄片鏡頭剪到劇中也絲毫不違和。

　　更讓觀眾感動的還是小巷人家中和睦的鄰里關系，是中國人傳統(tǒng)的“遠親不如近鄰”：宋瑩不僅照顧莊家的孩子，還會把買自行車的錢借給黃玲；心靈手巧的黃玲也會給林家的孩子做衣服，兩家親如一家，互相支持鼓勵。為了讓這種氛圍更加真實，《小巷人家》的主創(chuàng)還特意找到一條真正保留上世紀80年代痕跡的小巷子實景拍攝，這在日新月異的城市里已經(jīng)不多見了。

　　《小巷人家》之所以有如此扎實的質(zhì)感，也要歸功于導演、編劇等主創(chuàng)對于年代精神的把握。該劇劇本來自大米的同名小說，而在導演張開宙的履歷中，既有《清平樂》《知否知否應是綠肥紅瘦》的古裝劇，也有《老農(nóng)民》《喬家的兒女》這樣的現(xiàn)當代作品。攝影師出身的他，也曾參與《父母愛情》《溫州一家人》這些經(jīng)典年代劇，因此在攝影、道具和演員調(diào)度方面都頗有經(jīng)驗，更擅長抓住人物在環(huán)境中的細微變化。

　　當然，即便是最平淡的日常生活中也會有波瀾，而一部電視劇如果太過“白開水”或瑣碎雞毛，又會讓觀眾喪失看下去的動力，《小巷人家》的節(jié)奏平衡了強戲劇性和生活流的切換，分房、買電視、孩子的學習和高考是中國普通老百姓的“頭等大事”，把這些煙火氣的故事講好講真，才能引發(fā)廣大觀眾共鳴。

　　“基本功”和“加分項”

　　如今的國產(chǎn)電視劇市場上，雖然古偶、玄幻、諜戰(zhàn)、懸疑類劇集層出不窮，但傳統(tǒng)年代劇仍有一席之地，甚至還有向年輕一代觀眾“種草”、嫁接其他類型的成功嘗試。

　　《人世間》《父輩的榮耀》等這兩年的“正宗”年代劇中，展現(xiàn)多個家庭、幾代人，橫跨半個世紀的拼搏，見證了中國現(xiàn)當代社會的變遷，有茅盾文學獎原著作為基礎，郭濤、雷佳音、殷桃、宋佳、陳道明演技派擔綱，這些年代劇都普遍收獲好評，不少“00后”觀眾也從中得知父輩的經(jīng)歷。

　　在《漫長的季節(jié)》這類高口碑懸疑劇中，也不乏年代劇的元素：上世紀90年代的東北小鎮(zhèn)，面臨改制的國有鋼廠，下崗開出租的勞模司機……這些年代感讓懸疑的構(gòu)建更加真實。同樣在《消失的孩子》《平原上的摩西》《回來的女兒》，甚至是《狂飆》里，觀眾都能發(fā)現(xiàn)大量年代劇的痕跡，細致的氛圍營造出了代入感，也讓劇中的情節(jié)更加充實可信，人物的命運更令人感慨萬分。

　　對于如今的國產(chǎn)年代劇來說，還原歷史細節(jié)、激發(fā)觀眾懷舊情緒已經(jīng)是“基本功”，而能夠細致展現(xiàn)上世紀七八十年代城鎮(zhèn)鄰里間質(zhì)樸情感的情節(jié)則是“加分項”。如果想要進一步“破圈”，除了可以融合懸疑、刑偵等元素，也可以像《小巷人家》等新一批年代劇一樣，注入更廣泛的社會視角。對于觀眾而言，這不僅能激發(fā)更多共鳴，還能觸動對于不同時代的思考，在觀劇過程中送上對新時代的深情禮贊。