作者：王筱麗

　　唱越劇的明樓、一口滬劇的汪曼春、還有京劇范兒的明臺……星·雜劇《偽裝者》日前在松江保利云間劇院上演，引發(fā)關(guān)注。這臺根據(jù)熱播同名電視劇及原著小說改編的戲曲作品，匯聚了來自10個劇種的7位梅花獎演員，在官宣之時就受到了不少關(guān)注。

　　舞臺向來是再述經(jīng)典和反映潮流的場域，近年來，一批有著廣泛受眾的IP如《繁花》《千里江山圖》《新龍門客�！贰墩鐙謧鳌返榷寄茉趹蚯�舞臺上找到“同款”，令人感到新奇的同時也眼前一亮。其實(shí)，從梅蘭芳改編鴛鴦蝴蝶派作家包天笑的《一縷麻》引發(fā)極大的社會反響，到越劇《紅樓夢》成為中國戲曲史上的里程碑，戲曲敘事向來不囿于歷史老戲，自帶觀眾基礎(chǔ)和社會話題的IP正在為傳統(tǒng)戲曲的“雙創(chuàng)”和破圈賦能。

　　10個劇種呈現(xiàn)一臺戲

　　《偽裝者》謝幕，作為出品人和主演的越劇名家趙志剛在掌聲中和觀眾敞開心扉，“我們想做一次中國戲曲探索的嘗試”。以星·雜劇為名，《偽裝者》的“星光熠熠”體現(xiàn)在同名小說和電視劇的火熱，也在各劇種名家的豐富呈現(xiàn)，越劇、滬劇、京劇、黃梅戲、淮劇、錫劇、甬劇等輪番登場，讓戲迷過足癮。

　　在星·雜劇《偽裝者》誕生之前，評劇、越劇、音樂劇等都對該IP有過改編。為了做出新意，原著小說作者張勇和編劇杜竹敏合力打造劇本，對劇情作了較大幅度的調(diào)整，將敘事主線聚焦于大哥明樓與76號行動處汪曼春，講述明樓在各方勢力中游走與偽裝的斗爭故事，也借用明樓與汪曼春的情感糾葛，展現(xiàn)家國情懷。

　　《偽裝者》不是趙志剛第一次試水星·雜劇。2009年，趙氏工坊就曾推出薈萃五大劇種的《永不消逝的電波》，這也為主創(chuàng)們提供了經(jīng)驗。劇中唱腔設(shè)計就有10位，在保留各劇種唱腔特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，把不同的10個劇種融為一體，是難點(diǎn)中的難點(diǎn)。多劇種對于文本也提出了新課題，如何讓演員們的唱詞各具特色又不違和，編劇下了一番功夫�！霸絼∨c滬劇的唱詞偏柔和抒情，淮劇多用四字句、京劇則要用十字句體現(xiàn)高亢、響亮、有力的藝術(shù)風(fēng)格�！倍胖衩粝蛴浾呓榻B。

　　IP不應(yīng)成為創(chuàng)作捷徑

　　“戲曲在當(dāng)下的語境中，要獲得更多年輕人的關(guān)注，需要借用大家都熟悉的題材來保證足夠的吸引力�！鄙虾ｋ娪皩W(xué)院戲劇戲曲學(xué)教授張婷婷認(rèn)為，戲曲長久以來都有著觀照當(dāng)下和現(xiàn)實(shí)的功能。“新思潮涌入中國之時，梅蘭芳思考戲曲如何反映現(xiàn)實(shí)，包括《一縷麻》在內(nèi)的一系列時裝新戲便應(yīng)運(yùn)而生�！�

　　加拿大文藝?yán)碚摷夜�欽在《一種改寫的理論》提出：“數(shù)字化時代也是一個改寫的時代，電視、電影、戲劇、小說、網(wǎng)絡(luò)到處可見改寫的身影。”張婷婷有個學(xué)生就因為《新龍門客�！稩P特地前往杭州觀看同名沉浸式越劇的例子�！俺墒斓男≌f、電視劇、電影，能夠為戲曲創(chuàng)作提供豐富的題材與形形色色的人物形象。它們所包含的故事與情節(jié)，讓戲曲改編具備了諸多的可能性�！睆堟面谜f。

　　看到戲曲題材半徑因IP拓寬的同時，也不能忽視如今戲曲劇本創(chuàng)作的“困境”。杜竹敏直言不諱，“劇本荒”尤其是“好劇本荒”是戲曲界面對的共同問題，IP轉(zhuǎn)化劇本成為越來越明顯的趨勢，“IP自帶流量和一定的文學(xué)基礎(chǔ)，加上改編周期短，對創(chuàng)作都是利好的”。

　　腳色表演體制讓戲曲有別于其他舞臺創(chuàng)作。業(yè)內(nèi)人士提醒，IP為戲曲發(fā)展插上翅膀，并非提供捷徑。杜竹敏舉例，戲曲無法像話劇一樣承載大量信息，不適合敘述過去復(fù)雜的故事，需要提煉有沖擊力的情感�！霸絼　都t樓夢》成功的原因之一，便是敢于舍棄很多東西。受到戲迷喜愛的越劇《甄嬛》就是剝離了原著中的一眾人物，提煉出一條感情線�！�

　　在張婷婷看來，戲曲改編與IP不應(yīng)是“寄生關(guān)系”，其自身應(yīng)當(dāng)是一種衍生性的二次創(chuàng)作。“戲曲以歌舞演故事，圍繞一個中心人物的唱念做打展開，這注定了戲曲與原著和其他藝術(shù)形式在人物關(guān)系和視角上的不同。”她表示，“改編者要有‘打碎’原著的勇氣來適配戲曲的程式和唱腔要求。尤為重要的是，編劇能否用符合當(dāng)下、反思性的眼光來創(chuàng)造一個符合戲曲藝術(shù)本體規(guī)律和具有深度的作品。”（王筱麗）