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首頁 >文娛快訊

話劇《玻璃動物園》:影后于佩爾的舞臺“癲狂”

2024

/ 12/09
來源:

北京日報(bào)

作者:

手機(jī)查看

  高倩

  當(dāng)一位好演員遇上她的“舒適區(qū)角色”,這臺戲想不好看都難,話劇《玻璃動物園》便是如此。作為“拾載有戲”2024國家大劇院國際戲劇季閉幕大戲,法國奧德翁歐洲劇院制作的話劇《玻璃動物園》近日上演,著名導(dǎo)演伊沃·凡·霍夫疊加法國國寶級演員伊莎貝爾·于佩爾領(lǐng)銜的主演陣容,讓3場演出開票后迅速售罄。

  《玻璃動物園》是美國劇作家田納西·威廉斯首部大獲矚目的作品。該劇將象征主義的傳統(tǒng)與具體的日常細(xì)節(jié)結(jié)合,開創(chuàng)了“回憶劇”這一體例。劇情隨著湯姆的講述開啟,他悄悄從觀眾席走上舞臺,向觀眾傾訴他腦海中縈繞不去的過往——那是一個(gè)行將破碎的家庭,父親離家出走,陰影卻揮之不去。極度缺乏安全感的母親阿曼達(dá)一邊沉溺于養(yǎng)尊處優(yōu)的舊夢,一邊對兩個(gè)孩子,尤其是身有殘疾的女兒勞拉寄予令人窒息的期望。沉默寡言的勞拉終日躲在家里,擦拭那些玻璃小動物;兒子湯姆在鞋廠謀生,一心將電影院作為逃避現(xiàn)實(shí)的桃花源。在阿曼達(dá)的極力“邀請”下,湯姆帶著同事吉姆來家里做客,而家中潛藏許久的矛盾,在這一天爆發(fā)。

  于佩爾以塑造“極端”角色聞名,在她的解讀里,阿曼達(dá)對孩子的愛扭曲成了一種近乎神經(jīng)質(zhì)的占有欲。導(dǎo)演伊沃·凡·霍夫用灰褐色毛皮覆蓋整個(gè)舞臺,墻壁上,毛皮的走向形成若隱若現(xiàn)的數(shù)張面孔,讓舞臺氣氛變得相當(dāng)沉重,一次次起落的幕布如同阿曼達(dá)手中那把剁向生肉的刀,一段一段地切開了家庭生活的截面。

  71歲的于佩爾狀態(tài)讓人驚訝,她的體態(tài)如此輕盈,像一只不安分的蛾子滿場飛舞;喋喋不休的臺詞如此之快,字幕有時(shí)都跟不上她的語速;她對阿曼達(dá)的詮釋張力十足,前一分鐘還在贊美勞拉的美麗,后一分鐘轉(zhuǎn)頭大罵她的懦弱敏感……總之,以飾演“瘋女人”聞名的于佩爾,詮釋這類有些“瘋癲”的角色可謂駕輕就熟,她標(biāo)志性的語速、姿態(tài),為這版《玻璃動物園》留下了鮮明的個(gè)人烙印。

  有趣的是,全劇唯一明亮的部分,恰恰出現(xiàn)在光線最弱的時(shí)刻。停電后,勞拉與吉姆借著一點(diǎn)燭光,欣賞那些晶瑩剔透的玻璃動物,星火一樣的明亮閃爍在一片黑暗里,或許,這個(gè)時(shí)刻就是勞拉人生陰霾中僅剩的些許快樂。然而,就像玻璃獨(dú)角獸的尖角被輕易摔掉,吉姆已有婚約的消息讓剛剛走出“巢穴”的勞拉再次縮回原地。所有人的夢想都破滅了,湯姆離家出走,阿曼達(dá)陷入絕望,勞拉蜷縮不言,這個(gè)玻璃般脆弱的家庭終于摔得粉碎。

  總的來說,這版《玻璃動物園》絕不難看,也有深意。但它當(dāng)?shù)闷鹨徊拷茏鲉?不少觀眾提及,在部分劇情節(jié)奏、情感表現(xiàn)等層面,《玻璃動物園》略顯平淡和匆忙,少了些沉淀,以至于最終湯姆奪門而出的高潮,并沒有爆發(fā)出觀眾期待的強(qiáng)大張力。若為追星而來,近距離欣賞于佩爾的表演完全能值回票價(jià)。但若要真正稱得起一部優(yōu)秀的舞臺作品,巨星光環(huán)應(yīng)該照耀得恰到好處,才算是互相成就。

責(zé)編:

審核:胡玥姣

責(zé)編:胡玥姣

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